Режиссер: Светлана Филиппова.

Сценарист: Светлана Филиппова.

Художник-постановщик: Светлана Филиппова.

Аниматоры: Светлана Зимина, Екатерина Бойкова, Светлана Филиппова, Сара Магамбетова.

Звукорежиссер: Артем Фадеев.

Продюсер: Любовь Гайдукова.

Школа-студия «ШАР».

 

Светлана Филиппова по первому образованию филолог. 
В 1997 году окончила Высшие курсы сценаристов и режиссеров (мастерская Ф. Хитрука, Ю. Норштейна, Э. Назарова и А. Хржановского).

 

Цитата автора:
Лет с трех думала, что буду художником. В доме и у мамы и у бабушки были большие библиотеки и много книг с картинками, которые меня втянули в чтение. Когда надо было выбирать, куда поступать, выбрала филологический факультет. Но рисовать продолжала. Потом, когда окончила университет и стала там преподавать, случайно увидела передачу о Высших режиссерских курсах в Москве, об отделении анимации. И поняла, что хочу там оказаться. Осталось только приехать в Москву, устроиться работать на студию. Днем работала, вечером ходила на подготовительные курсы в Строгановку. Ходила туда на наброски и занятия живописью несколько лет.

Помимо создания анимационных фильмов, Светлана занимается живописью, станковой и книжной графикой, литографией. Участник и призер многочисленных кинофестивалей, художественных и книжных выставок в России и за рубежом. Автор иллюстраций к «Чевенгуру» Андрея Платонова, «Темным аллеям» Ивана Бунина, сказкам Людмилы Улицкой, «Левше» Николая Лескова и др. Светлана Филиппова — художник-постановщик всех своих фильмов. Её работы графичны, а почерк узнаваем, впрочем, к каждому фильму она подбирает и разрабатывает свою технику. В фильме «Где умирают собаки» это порошковая техника. Для фильма «Брут» после многочисленных экспериментов с целлулоидом и цветом она выбрала рисунок угольным карандашом на кальке. Нарисованные грубой контрастной угольной линией персонажи и предметы плавно движутся, меняют свой масштаб, трансформируются. Такое возможно только в анимации.

​

Цитата автора:

Перед тем, как начать рисовать раскадровку, я очень долго сомневалась и не могла взять в руки карандаш. Отчаявшись, я взяла секундомер, закрыла глаза и попыталась представить весь фильм. Я увидела в воображении сцены, вытекающие одна из другой, когда практически отсутствует монтаж, и один эпизод, цепляясь за какую-то деталь, переходит в другой. Это был способ рассказа без режиссерских акцентов или оценок. Объективный взгляд со стороны. Как бы это могла увидеть собака, например. Поскольку все проигралось в голове очень быстро, я не все запомнила в деталях. И потом надо было восстанавливать и вспоминать. Конечно, многое придумалось в процессе работы и обсуждения сцен с аниматорами. Мы много спорили, переделывали, и появлялись новые детали.

 

Над фильмами Светланы Филипповой почти всегда работают одни и те же аниматоры — Екатерина Бойкова и Светлана Зимина.

 

Цитата автора:

Была одна сцена, в которой смотритель разгоняет голубей. Я начала рисовать её сама, мне было скучно. Голубей было очень много, и я думала, когда же закончится эта сцена. Пришла Катя Бойкова, увидела голубей и закричала: «Голуби! Как я люблю рисовать птичек, давай я нарисую!» Какое же облечение я почувствовала. Катя — очень тонкий и нервный художник. Даёшь ей сцену, всегда переживаешь. Если она почувствует какую-то неправильность в замысле, она будет долго мучиться, но в результате ничего не сделает. Если сцена ей нравится, она сделает её прекрасно и очень быстро. Здесь был тот случай, когда идеально совпали сцена и Катя. На следующий день сцена с голубями была готова. Смотритель размахивал руками и ногами, пытаясь разогнать надоедливых голубей. Случайно прокрутили конец сцены несколько раз и получилось хорошо. Смотритель снова и снова отгонял голубей, а они не хотели улетать.

​

По-другому сложилось со сценой в баре, где проститутка отворачивается от немецкого офицера. Небольшая сцена. По сценарию она должна была вынуть зеркальце из чулка, посмотреться в него и отвернуться от офицера. Катя сказала: «Я не понимаю, нарисуй». Я нарисовала 10–20 компоновок, но Катя сказала: «Я не понимаю». Я села в кресло и изобразила в лицах всё, что должно произойти. Катя сказала: «Я не понимаю». В комнате сидела Света Зимина, она тоже показала, что должна сделать проститутка. Это было похоже на знаменитую сцену из фильма Хитрука «Фильм, фильм, фильм», когда вся съёмочная группа показывает девочке, как собирать букет.

Катя сказала: «Я не понимаю. Я должна подумать. Почему она от него отворачивается.

Объясни мне». Я ответила: «Ну не знаю». «Нет, я должна понять», — сказала Катя. Она ушла, потом она долго болела. Когда я перестала надеяться, я получила от неё письмо с фотографией. Она долго искала и нашла фотографию проститутки времён Второй мировой. Не знаю, где она её нашла, но это была та самая проститутка, которая должна была быть в нашем фильме. Сцена была нарисована за день.

​

Совсем по-другому работает Света Зимина. Помню, как долго придумывалась сцена, в которой Брут забирает у дворника метлу, чтобы отдать Маленькой. В рассказе Людвига Ашкенази написано, что дворник был осведомителем. Он доносил и получал за это деньги, поэтому в его доме всегда готовилось мясо. Он предложил Маленькой выкупить Брута за взятку, потому что у него были связи с оккупационными властями. Но, поскольку в анимации невозможно всю эту информацию пересказать, надо было найти способ передать отношение Маленькой и Брута к этому дворнику. Сначала Света нарисовала, как дворник, боясь Брута, забирается на дерево, а Брут кусает его за попу. Но сцена не производила нужного впечатления. Мы никак не могли придумать, что делать с метлой. Света нарисовала, как дворник бросает в Брута метлой от страха. Но сцена опять не была убедительной. С невероятным терпением Света снова и снова рисовала все возможные варианты, и всё было мимо. И она и я собачницы, и хорошо знаем собак. И вдруг пришло понимание, что Брут сделает с метлой дворника. Ведь для него это просто палка, палка, которую бросили. Апорт. Значит, он должен подобрать её и отдать хозяйке. Так сложилась сцена. Брут рычит на дворника, отбирает у него метлу и кладет её к ногам Маленькой.

 

Четвёртым аниматором в этой небольшой команде стала дочь Светланы Филипповой Сара Магамбетова.

Цитата автора:
 

Моей дочери было примерно 11 лет, когда я прочитала ей эту историю. Через год она помогала делать фильм.

​

Перед работой я часто прошу детей нарисовать наброски к тексту. Когда они были маленькими, это помогало по-новому взглянуть на историю, персонажей, композицию. Для «Брута» нужно было найти простое визуальное решение. Очень долго придумывались главные персонажи. И рисунки дочери очень помогли.

​

Я попросила дочь почитать режиссерский сценарий и нарисовать по нему несколько сцен. Она взялась и очень быстро нарисовала. Она не училась анимации, рисовала движение интуитивно, но в целом это было интересное решение. Я потом немного поправила, перерисовала своей рукой, чтобы было все в одном стиле. И сцены вошли в фильм. Интересно, что таким опытным и талантливым аниматорам, как Катя Бойкова и Света Зимина, сцены очень понравились, несмотря на то, что они сделаны вопреки правилам анимации. Но анимация как раз такое искусство, в котором интереснее всего эти правила нарушать.

​

Дочь почувствовала и смогла найти точный эквивалент тому, что Мераб Мамардашвили назвал «священный ужас реального», когда в мире с человеком происходит что-то, что нельзя изменить. Остаётся только остановиться и пережить то, что случилось. А это очень сложно, почти невозможно. Мешает надежда, которая у нас всегда под рукой.

 

​

Фильм «Брут» получил гран-при фестивалей Etiuda&Anima (Польша), «Крок» (Россия), «Тофузи» (Грузия), Kaohsiung Film Festival (Тайвань) и другие призы международных и российских фестивалей. 

​

Официальный сайт Светланы Филипповой: http://filippovas.wixsite.com/artist/about

​

​

Фильм "Брут":